Chương 527: Một Người Trước Đài, Một Người Hậu Trường

Tô Uyển khoác bộ đồ lên người, đẹp tựa như nàng tiên bước ra từ trong những bức cổ họa về chốn cung đình ngày xuân ấm áp.

Phần thân trên là chiếc áo Chiêu Quân cổ tròn đối khâm màu vàng minh hoàng, phần cổ áo, cửa tay và gấu áo đều được viền một vòng lông cáo trắng muốt bồng bềnh, trông như phủ một lớp tuyết đầu mùa, vừa mềm mại vừa ấm áp. Trên thân áo thêu họa tiết hoa điểu rực rỡ mà uyển chuyển, những cánh chim được phác họa bằng chỉ ngũ sắc đậu trên cành cây, từng sợi lông vũ hiện lên rõ nét đến từng chi tiết, đan xen cùng những đóa hoa uốn lượn, mang trọn vẻ tinh tế của lối vẽ công bút vùng Giang Nam.

Phía dưới là một chiếc váy Mã Diện màu đỏ thẫm, tà váy rủ xuống như ráng chiều, hoa văn dệt chỉ vàng lưu chuyển ánh kim mờ ảo dưới ánh sáng. Những lầu đài gác tía, vân mây sóng nước xếp tầng tầng lớp lớp, tựa như đem cả bức họa “Thiên Lý Giang Sơn” cắt may thành tà váy. Khi bước đi, gấu váy khẽ lay động, sắc vàng đỏ đan xen, vừa mang vẻ tráng lệ của non sông, lại không mất đi nét ki duyên, kiêu kỳ của người thiếu nữ.

Chỉ cần Tô Uyển đứng yên một chỗ thôi cũng đã đầy tính nghệ thuật và sự mới lạ, khiến người ta không thể rời mắt.

Đây cũng chính là lý do vì sao cô nhất quyết muốn mặc Hán phục.

Vào thời điểm này, ngoại ngữ vẫn chưa phổ cập trên toàn quốc, khán giả cả nước chẳng mấy ai có thể hiểu được nội dung của bài diễn văn. Nếu ba phút đó chỉ đơn thuần là một bài phát biểu khô khan, thì chắc chắn sẽ vô cùng tẻ nhạt.

Vì vậy, cô bắt buộc phải có một điểm nhấn thu hút ánh nhìn, để khán giả tại hiện trường cũng như trước màn ảnh nhỏ có thể tìm thấy sự đồng điệu.